新郑施工企业3A信用认证证书性价比高节省时间

企业信用评级是企业信用评级是评级机构按照一定的方法​‌‌​‌‌​‌‌和程序在由商务部、国资委联合推行的行业信用等级评价工作，是由专业的对企业进行全面了解、考察调研和分析的基础上，做出有关其信用行为的可靠性、安全性程度的评价，并以专用符号或简单的文字形式来表达的一种信用服务，企业信用评级能够客观公正地反映受评对象按合同约定如期履行债务或其他义务的能力和意愿。





《以家人之名》聚焦90后原生家庭，讲述了三个没有血缘关系的小孩成为彼此新的家人，三兄妹一起长大，彼此扶持，共同成长，用爱治愈伤痛，成为更好的自己的亲情故事。

在首播剧情中，李尖尖、凌霄、贺子秋开启了他们童年的“家人情缘”。三个家庭的难言之痛让三个孩子走到了一起。凌和平和李海潮邻居变家人，搭伙过日子。在两个爸爸的精心照顾下，三兄妹一起上学，一起吃饭，亲密无间地长大了。

朴素的街道、干净的小面馆、动画片《黑猫警长》、妈妈用的百雀羚，还有李尖尖家的小木马、落地扇、拨浪鼓、米老鼠拖鞋……有网友说：“看李尖尖家，就像回到我小时候的家，带给了我满满的童年回忆。”

值得一提的是，剧中三个小演员的选角非常成功，小尖尖活泼可爱，乐观开朗，学老太太走路，见义勇为救子秋，一头乱发的囧样令人捧腹。凌霄内向、安静、孤单，习惯了一个人吃方便面，每当爸妈吵架时自觉地坐在屋外楼梯上看漫画。其隐忍痛苦，懂事听话的样子不禁令人心疼这个没长大的“男子汉”。小子秋自幼缺少父爱，缺乏安全感，寄人篱下的感觉让他小心翼翼，又渴望融入这个新家庭，他喊李海潮的那一声“爸”震动了李海潮，也打动了观众。

从三个早熟的孩子到三个青春浪漫的高中生，他们健康快乐地成长，缺失的父爱和母爱在这个重组家庭里得到了补全。剧中，李海潮说：“没血缘关系，不姓一个姓，也能是一家子。”从贴心地准备三份早餐到醉酒后抱着俩“亲儿子”哭，这家人甜中带虐，哭中带笑，每个人对亲情的珍惜都展现了人性中的纯粹美好，诠释了人世间最真挚的情感。


晚上九点，许多年轻的女孩子从剧场里跑出来，狂奔向剧场后面的演员出入口，等待着……过了一会儿周涛走出来，贴心地说，剧组还要开会，她暂时不会离开，让她们先回家。看到偶像如此亲切，女孩子们开心地答应着，慢慢散去。

由周涛和孙强主演，央华戏剧出品的话剧《情书》是北京保利剧院正式复工后第一场话剧演出，也算是戏剧人给观众的一封“情书”。以往每次演出前，剧场里都是熙熙攘攘众声喧哗，而8月8日这一天却显得格外安静。化妆师问周涛，“剧场里进观众了吗？”他们从侧幕条看到，其实观众早早地都坐好了，静静地坐着等待演出开始。那一瞬间，周涛更感受到戏剧演出中那令人肃然起敬的仪式感。

在2016年以前人们熟悉的是主持人周涛，熟悉的是春晚舞台上那双总是带着笑意的眼睛，和观众一起开启新的一年。2016年离开央视，周涛担任北京演艺集团首席演出官之后，很少再出现在台前。2018年参加话剧《情书》的演出，才让那些想念她的粉丝们，又有了近距离看见她的机会。

主持人和演员关系非常密切，但两个行业间却是隔行如隔山。周涛说，其实她一直有话剧舞台梦，“在高中备考时曾经学过一段时间的戏剧表演，后来阴差阳错没有去报考，但对舞台一直很热爱，这次上舞台是让童年时候的向往得以实现。”看到《情书》的剧本后又很喜欢，所以她很兴奋地接下了这个角色，“但到了排练厅我才发现自己是‘无知者无畏’，其实话剧和主持有着天壤之别，真正一上手就很崩溃，难度超越我的想象。”如果早知道这么难，她是肯定不敢答应的，只是进了排练场就没有退路了，只能逼着自己硬着头皮往前走。

这个戏情节并不复杂，主要演员就两个人，要从十几岁演到五十多岁，95分钟除了换装时间全在舞台上，对第一次演话剧的人来说的确难度不小。周涛在表演中，逐渐发现这种靠着情感往前推的戏，演员必须自己足够投入才能拉着观众走，“三年来，我对角色倾注的情感饱和度始终没有削减，对角色的理解也渐渐深入，这样一来表演也更为细腻。”

虽然每次演到她饰演的角色病逝的戏份时，剧场里都是一片啜泣声，但周涛总是非常清醒，“让观众哭不是衡量话剧好坏的一个指征，情感共鸣可能是笑可能是哭，或者不笑不哭，哪怕是让观众有一点点沉思，有一点点对感情的梳理就够了。”这部戏虽然演了三年，但因为只演过这一部戏，她觉得自己在舞台上仍然是一个新人。

离开央视后，周涛极少参与电视节目的录制，而去年底她参加综艺节目《声临其境》的录制，让大家都很意外。不过，这并不意味着她将重返电视行业，“离开央视后，我就没有把电视作为事业发展的主体方向，只是《声临其境》的节目类型我很喜欢，节目内核的艺术含量和品位都非常高。导演和制作人专程到北京来跟我聊，有些盛情难却才去参加的。”

在话剧演出之外，京演集团首席演出官依然是她最重要的工作。今年疫情重创舞台，她和同事们一起参与了京演云剧场的创立，并亲自参与了一些场次的主持。眼下，由她担任导演的奥林匹克公益音乐季又开始筹备新一年的演出，“我虽然是做电视出身，但在平台做直播和传统的电视文艺还是很不同的，要更多去摸索云录制的受众，以及通过移动端来观看的观众是一种什么样的心态，我们要用什么样的节奏来适应这样一种业态。”
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